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黃庭堅行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些夸張的長畫，并盡力送出,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法，成為北宋書壇杰出的代表，對后世產生很大影

“江山代有人才出，各領風騷數百年”，從歷史的角度來看，真正能稱得上書法名家的僅不過數十人而已，文徵明就是其中之一。觀其書法筆法精到，雖體勢平正而筆意圓活，一氣貫注，筆力沉勁，點畫遒勁，爽爽然有飛動之勢，給人以生氣勃勃之感。

米芾對書法的分布、結構、用筆，有著他獨到的體會。要求“穩不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。章法上，重視整體氣韻，兼顧細節的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。

雍正其人，史學界評論紛紜，臧否不一，涉及雍正的藝術修養和造詣成就的評論很少。其實就個人的藝術修養和鑒賞品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出，就是明清兩代27位帝王也鮮有能及。這一點不僅體現在雍正時期的宮廷藝術成就上，更體現在他的書法成就上。

《送梨帖》首句“今送梨三百”刻帖為“今梨三百”，按字距實缺一字。此帖從“今”字起筆一貫到底，折、搭承接有序，形斷意連。從全幅布局看，字忽大忽小，字距忽寬忽窄，寥寥幾字構成空靈的意境，頗耐人品味。

文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，她用筆溫潤清秀、舒緩自在，結字謹嚴、自然舒展，婀娜多姿、秀麗靈動，平正清和，在不激不厲中風規自遠，通篇氣質典雅，氣息流暢，朗朗一股清氣，且書卷氣濃郁，足可見文徵明書寫時揮灑自如、從容自在、心手雙暢，讀來讓人感到心神愉悅，如沐春風。

眾所周知，胡適是中國現代史上的著名學者，他以研究歷史、哲學而聞名，占有重要的學術地位，同時在文獻考證與歷史研究上也有精深的造詣和重要的貢獻。從胡適所遺留下來的筆跡當中可以看到，胡適的書法是充滿了清新、雅逸和空靈，充滿了如釋重負般的風流神采。

蘇軾62歲行書長跋《三馬圖贊》殘卷，現藏于故宮博物院。李公麟《三馬圖》原為故宮博物院舊藏，后入長春“偽宮”。偽滿政府覆亡時，此圖殘毀，今只余一人一馬。通過蘇軾留下來的文獻及黃庭堅在李公麟《五馬圖》后面的題跋可以推測，《三馬圖》中的三匹馬應分別為“鳳頭驄”“照夜白”和“好頭赤”。蘇軾見過這三匹寶馬后非常喜愛，就請當時的著名畫家李公麟畫了下來。他非常喜歡這幅畫，直至紹圣年間被貶惠州之時還隨身帶著。紹圣四年（1097），蘇軾再次展卷欣賞這幅畫時題下了長跋，即《三馬圖贊》。《三馬圖贊》殘卷前半部分已佚，僅存“下禮部……逝房妖”一段。此卷較蘇軾其他書法作品而言，書寫較為平和，通篇沒有太多變化，字形大小也相對統…

八月帖，亦稱《秋涼平善帖》。書體為章草，六行，八十字。其跡高古可愛，冠絕古今。

一展《冠軍帖》，就有縱橫氣勢撲到眼前，疾馳中筆法奇詭多變，回轉勾連、舒卷各得其宜。南朝的羊欣在《采古來能書人名》稱張芝“善草書，精勁絕倫”。斷和連的交替是張芝筆法的一個要點，合適則連起，不合適則斷開，隨意所至。如第四行為三個字群：“蹤”、“可恨吾”、“病來”。連則乘勢而不激流過澗，斷則果斷利落，捉控于瞬間。圓轉也是張芝筆法的另一特點，圓轉助長了氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波復起；又如兵家之陣，出入變化，不可端倪。明人方以智認為“奇者不為法縛”，通常認為奇必越法背法，但在張芝筆下，奇而守法，線條的運用純乎草法，不是那種蠻力使氣的糾纏不清。

《寒食帖》之美，美在通篇氣韻的貫通，也美在字隨心轉，洋洋灑灑的非凡氣度。通篇書法起伏跌宕，光彩照人，氣勢奔放，而無荒率之筆。

此卷是蘇軾的《洞庭春色賦》。洞庭春色”為酒名。詩人藉此抒發他因仕途坎坷而郁結在心中的不平：曾日飲之幾何，覺天刑之可逃。