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這幅作品畫面包含著虛實、黑白關系的處理。黑白關系的成功處理，是李家山水的一個重要特點。作品在黑白關系上的處理微妙，富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環周流，它以一種詩意的氛圍誘導觀眾進入繪畫的境界之中。

唐寅是一位人物、山水、花鳥兼工的畫家，作品以工細為主，又兼有文人的筆墨，富有詩一般的意境；書法秀逸遒勁，風格灑脫，雅俗共賞。因生活跌宕多趣，風流不羈，為家喻戶曉的江南才子。

張大千存世作品中，最為震撼的應該是他晚年的潑彩作品，這種潑彩潑墨風格的開始，多少受到了西方現代抽象表現主義的啟發。到了六十年代中期，大千先生運用潑墨潑彩技巧已入得心應手境地，特別應用于其鐘愛的瑞士風景上，因為瑞士的湖光山色極具四時之美，雪景在視覺效果上，與潑彩的抽象表現方式有極高的協調融和關系。潑墨潑彩，最能代表他前無古人的歷史地位, 此幅《瑞士雪山圖》更是罕見的在絹上繪制的巨幅精品。

山水畫不是簡單的描摹自然的風光，而是畫家的精神的訴求與流露，是畫家人生態度的表達，是畫家人生追求的體現。《富春山居圖》畫的是一個漫長的江水，在一千年的歷史里，流過淺灘、激流、高峰。前面一段是夏天的感覺，到后面一段，出現了秋天的景，樹葉部分淡掉，全部用垂直的皴法，好像繁華落盡的感覺。富春山居不只是一張畫，是一個哲學，一個生命態度的東西，使創作者能夠把積壓了九十年的亡國痛轉成另外一個東西，豁達，擺脫異族統治的痛苦，還原到山水里，不管朝代的興亡，只是回來做自己，做一個簡單自己。張士誠在打天下，朱元璋也在打天下，元朝的統治已經岌岌可危，作者八十幾歲，行于富春江上的時候，也覺得朝代的興亡，其實不是最重要…

此幅《蜀山春雨圖》為李老的代表之作，畫面飽滿，巨峰高聳，氣勢博大，墨色淋漓，有高山仰止之感。全圖以積墨層層積染，用筆老辣厚重，蜀山的濕潤與桃花的紅艷相得益彰同時又吸收西洋繪畫對光影描繪的優長，形成迥異時流的自家氣派。

此圖借《草堂十志圖》之名，以潑墨設色而成，運以諸家筆意。盧鴻為唐代隱士、文人，擅書法、繪畫，曾作《草堂十志圖》描寫其隱居之處的山林景物。王原祁的《盧鴻草堂+志圖》以唐宋各家筆意擬之，圖中峰巒渾厚，林木蒼厚，筆墨細密嚴實，松秀渾然，柔中帶剛。