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此幅中湘夫人側(cè)身環(huán)顧，裊娜的衣裙皆作弧形圓轉(zhuǎn)，簌簌如春蠶吐絲，柔而不亂，圓而不雜。皆具有古典風(fēng)貌與韻味，更兼具魏晉與盛唐的遺風(fēng)及美感，高古而清逸。其筆力、線條，皆輕靈揮灑。湖水中的波浪與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。

這幅作品畫面包含著虛實(shí)、黑白關(guān)系的處理。黑白關(guān)系的成功處理，是李家山水的一個(gè)重要特點(diǎn)。作品在黑白關(guān)系上的處理微妙，富有彈性，在深厚之中，令人感到一種氤氳之氣在回環(huán)周流，它以一種詩意的氛圍誘導(dǎo)觀眾進(jìn)入繪畫的境界之中。

惲壽平（1633～1690），花卉畫一代大家。其畫簡潔精致，設(shè)色明麗，天真幽雅，一洗時(shí)習(xí)，給清初畫壇吹進(jìn)一股清新之風(fēng)，對(duì)清代及其以后繪畫界有著廣泛而深刻的影響。

林風(fēng)眠筆下的小鳥，無論是獨(dú)立枝頭，還是在月下棲息，或是在晨曦里歌唱，都那么自如平和，這種和諧之美，是一個(gè)絢麗與寧靜的花鳥世界。

畫卷中有蔣士銓的題跋:"平生愛所南先生及陳古白畫蘭竹。既又見在滌子畫石，或依法皴，或不依法皴，或整或碎，或完或不完。遂取意構(gòu)成石勢(shì)，然后以蘭竹彌縫其間，雖學(xué)兩家，而筆墨則一氣也。"從這一題跋中可知，這幅畫取法于鄭所南、陳白陽和石濤，但卻是"取其意之法而成為自成一體"。《蘭竹圖》以半幅面作一巨大的傾斜峭壁，有拔地頂天、橫空出世之勢(shì)。峭壁上有數(shù)叢幽蘭和幾株箭竹，同根并蒂，相參而生，在碧空迎風(fēng)搖曳。《蘭竹圖》的布局十分嚴(yán)謹(jǐn)，畫面石、蘭、竹三者組織安排得和諧。以石為龍脈，把一叢叢分散的蘭竹有機(jī)地統(tǒng)貫一氣，顯得既嚴(yán)整而又富于變化。三者不分主次，渾然天成。壁巖以放染間施的筆法運(yùn)籌，空白以見平…

花卉草蟲是齊白石的“絕活”，其表現(xiàn)方法包括工、寫和兼工帶寫三種。冊(cè)頁中的每一幅畫作皆一筆不茍，設(shè)色謹(jǐn)嚴(yán)，皆以最精致的手段刻畫草蟲花卉，捕捉大千世界渺小生命的一舉一動(dòng)，把自然物的基本特征傳達(dá)出來，形成強(qiáng)烈視覺效果。

徐悲鴻以富有變化的大塊灰墨繪出馬的體態(tài)，簡練而精確，用濃墨點(diǎn)出頭部五官特點(diǎn)，最后以硬筆焦墨掃出隨風(fēng)飄舞的鬃尾。畫面用筆縱放淋漓，但造型結(jié)構(gòu)卻十分嚴(yán)謹(jǐn)與凝煉又結(jié)合西方的塊面與光影，濃墨與淡墨交錯(cuò)，濕筆與枯筆互輝，把馬的形象表現(xiàn)的十分強(qiáng)健。

此畫中斜寫黃白菊花于矮籬前綻放爭秋。筆墨出神入化，側(cè)峰逆運(yùn)，淡彩焦墨，筆筆送到。黃菊枝葉以水墨暈寫，而白菊卻以青葉相襯，桿加赭色。干筆疾勁，勾出矮籬，白花矮叢使畫面穩(wěn)定平衡。整幅畫冷雋峭秀、傲岸清高，反映了畫家本身的性格。

此圖信手揮灑，真情流溢筆端。高頸古瓶中的一枝紅梅，筆法雋逸灑脫，極具清逸雅淡之氣。用墨、設(shè)色也恰到好處，用墨濃淡相宜，設(shè)色俏麗鮮艷，雅妍相兼，體現(xiàn)了吳氏晚年運(yùn)筆遒勁古拙的獨(dú)特風(fēng)韻。

李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)洌饩城逍旅烂睿錆M生趣和詩意。他的畫室取名為“師牛堂”。

荷花色彩典雅，出淤泥不染，濯清漣不妖，又是佛教極樂凈土的象征，素為歷代文人、畫家歌詠描繪的對(duì)象。此幅兼工帶寫，葉莖當(dāng)屬胎息于青藤、八大、石濤的寫意之筆，荷花則精雕細(xì)琢而成，風(fēng)裳翠蓋，墨葉紛披，紅、白、綠、粉、藍(lán)五色并開，繽紛絢爛，高華富麗。

以油畫稱著的陳逸飛，國畫作品并不多見。畫面的內(nèi)容為宋慶齡的像，創(chuàng)作手法不是人們所熟悉的油畫，但筆觸的描繪到位，把人物的性格體現(xiàn)得淋漓盡致。陳逸飛生前對(duì)一代國母宋慶齡的人品和情操相當(dāng)欽佩，作品字里行間無不體現(xiàn)出作者的無比崇敬之情。